Людмила Маяковская входит в круг женщин русского авангарда, однако широкое признание пришло к ней достаточно поздно. Уже гремели имена Гончаровой, Степановой, Поповой, Розановой, а Людмила Владимировна оставалась в тени. Одной из причин, как это ни странно, стала слава брата — поэта Владимира Маяковского. После его смерти в 1930 году она посвятила себя пропаганде его наследия, несколько подзабыв о собственном творчестве. При этом оказалась под обстрелом оппонентов, не щадивших ее доброе имя.

Талант художника проявился у Людмилы Маяковской еще в детстве. Выросшая в заповедном уголке Грузии (отец был лесничим), она впитала красоту окружающей природы с ее яркими красками и строгую сдержанность национального грузинского костюма. Во многом это определило ее творческий почерк: Людмила любила работать с черным фоном, превращая его то в разноцветные мраморы, то раскрашивая морскими ракушками или цветущими розами. Такое богатство красок, их насыщенность в сочетании со строгой чернотой фона отражают своеобразие личности художника: всегда очень строгая внешне, она по темпераменту была сродни своему брату Владимиру.

Осенью 1904 года, после обучения в пансионе и частных уроков рисования, Людмила выдержала конкурсный экзамен и поступила в Строгановское художественно-промышленное училище в Москве на набивное отделение (печатный рисунок по ткани), по окончанию которого была направлена на фабрику «Трехгорная мануфактура» с напутствием директора: «Там терпеть не могут женщин на ответственной работе и в качестве художников, поэтому вы говорите, что имеете в виду только практику, а затем хорошо себя зарекомендуйте. В противном случае вы закроете двери женщинам-художницам на фабрику». Такие слова обязывали. После двух месяцев бесплатной работы практиканткой в рисовальном отделении, Маяковскую оставили в качестве заведующей аэрографическим отделом, в организации которого она и участвовала. Это была первая мастерская аэропечатания в России. Изображение на ткани получали с помощью распыления жидких красителей из пульверизатора — аэрографа. Новизна рисунков была в их способности создавать настроение, передавать впечатление от того или иного явления природы, что достигалось благодаря неопределенности форм орнамента, их большой живописности и подвижности, сочетанию цветов.

Когда Владимир начал работать в «Окнах сатиры РОСТА», Людмила подсказала ему трафаретный способ тиражирования плакатов, применяемый при набивке тканей. Она и сестра Ольга помогали брату — изготавливали по шаблонам нужное количество плакатов, которые вывешивались в Москве и рассылались в разные города.

В конце 1927 года Маяковская получила от «Трехгорной мануфактуры», где к тому времени проработала 17 лет, эту квартиру в Студенецком переулке, недалеко от фабрики. По воспоминаниям Людмилы Владимировны, брат был рад, что мама и сестры наконец-то будут жить в собственной квартире, принес в подарок радио с наушниками, хлопотал, чтобы поставили телефон и заплатил за прокладку кабеля.

В скором времени мастерская Маяковской была переведена на шелковую фабрику «Красная роза», где она заведовала аэрографическим отделом, а затем стала руководителем художественного-колористического бюро. Кроме того, Людмила Владимировна вырастила несколько поколений текстильщиков, занимаясь преподавательской деятельностью в Высших художественно-технических мастерских (ВХУТЕМАС), Высшем художественно-техническом институте (ВХУТЕИН) и Московском текстильном институте.

Маяковская не была в своей профессии публичным человеком. Ее образцы тканей демонстрировались на отраслевых выставках, а полученные награды приносили славу комбинатам, где успехи становились коллективными. Например, в 1925 году образцы тканей «Трехгорной мануфактуры» были отправлены на Международную выставку декоративно-прикладного искусства в Париже и удостоились медали.

Европейская известность пришла к Людмиле Маяковской после смерти, когда на выставке «Костюмы и ткани 1930-х годов» в городах Италии в 1987 году впервые были представлены образцы ее творчества. По свидетельству организаторов выставки, известный модельер Джорджо Армани изо всех материалов выделил именно ее, а затем американский издатель включил ткани Людмилы Владимировны в каталог «Женщины русского авангарда».

Возрастная классификация: 6+.